05334服装设计自考资料：女装设计图像创意法

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女装设计图像创意法

一．图像创意的方法

设计图像生成的基本方法，就是用设计图像的分解与重组，以及设计图像的抽象与概括。设计图像的重组始于图像，经过分解与重组，又归于图像，通过分解与重组后的图像可以产生无数的变化。这和设计图像的抽象与概括的差别就是简洁与复杂，单一与多样的差别。

1.设计图像的抽象与概括

设计图像的抽象与概括是设计图像分解与重组的前提，是一种设计图像生成的基本方法。

设计图像的抽象与概括是避免细节形象的干扰，突出其主要的特征，从外部形象及形象结构中抽出典型形象的过程，设计图像的抽象与概括是以具体形象为基础，并在形象的结构中抽取整体性的轮廓，从而不断简化，并突出其主要的艺术特征，达到一种具有典型化的设计图像。而江建华也正意味着抽象水平与概括水平的提高，这种通过形象简化所进行的抽象是典型的设计图像的抽象。

2.设计图像的分解与重组

设计图像分解与重组是一个统一的过程。分解为了重组，重组后又能有新的分解，新的重组，从而不断有新的图像生成。然而，无论是分解或重组都伴随着设计图像的拼接和移动，从而在运动变化中产生新的图像。

所谓设计图像的分解，就是将一个整体的设计图像分解成为各种成分，各个部分，或者将一个复杂的具体的设计图像的整体，分解为若干简单的设计元素。而设计图像的重组，则是将分解后的若干个形象元素或部分再重新组织起来，使之成为新的设计图像，在重组中运用移动，变化，旋转等手法。总之，设计图像的分解与组合，虽然两者是对立的方法，但实际是统一的，有分解才有新的组合，再分解再自合，不断产生新的形象。

3.设计图像的拼接与推移

设计图像的拼接主要以每个人的艺术修养，生活经历为基础，凭籍想象，联想，甚至幻想等手段完成。因此，设计图像生成基于两种因素：一种是根据实际需求的拼接，是较为客观的根据一定的现实生活的需要为基点的拼接方法。另一中自由想象的拼接，属于虚构性的主题，在服装中主要表现为艺术性的创意设计中的设计符号。例如设计中将几个图形自由的旋转，移动，进行多次的拼接，或者以多个设计图像，交叉逆顺地自由拼接，或定向和不定向地拼接等。

4.设计图像的联想与创意

设计图像是经过对客观事物和几何形态的高度概括，夸张，典型化之后，再重新组合成新的设计图像，而这些设计图像多以平面图形的形式出现。而然女装设计是一个立体的，空间的整体设计，所以这需要我们由平面向立体进行空间转换来联想创意，从而使一个简单概括的设计图像，联想为不同结构，不同形态，不同风格的立体空间的现代服装和系列服装，而这里的联想同样与每个人的艺术修养，生活经验，工作环境有着直接的关系，所以相同的设计图像对于一个不同阅历，不同层次的人都有完全不同的联想与设计创意。同时服装设计，它不但是一门艺术的设计，更是艺术和技术的结合，所以图像生成之后，需要用联想来完成，使它成为在生活中，舞台上的具体服装，同时更需要一个技术与艺术紧密结合的过程来完成服装的设计过程。

二．具象图像与女装设计

具象的设计图像一般包括以下的四大类：动物，器物，景物，自然现象。

1.动物图像的女装设计

在动物造型的女装设计中，对动物要加以选择，我们选择那些在服装中便于夸张的美的对象。作为造型的参照对象，然后再移用到服装的设计之中。例如：我们选择蝴蝶和七星瓢虫作为设计的内容，然后再将其各个部分以合理的夸张运用到服装的设计中，着对于一些大场合的服装表演极具展示性和空间性，是广场活动和舞台服装中最理想的设计。

2.器物图像的女装设计

器物造型的联想设计，也是将其设计对象进行分割，分解出各种不同的形态，在服装中根据部位的需要进行夸张和取舍。

3.植物图像的女装设计

在服装设计当中，我们根据自然界的植物特征，抓住其美的规律进行取舍和夸张，并结合实际应用到女装设计之中。

在实际的应用设计中，不要刻意模仿某种植物的特征，并强加在服装设计之中，而要顺应其自然规律和人体的运动及生长规律进行设计，并根据人体需要和服装中的变化需要进行夸张和分解。

4.自然图像那个的女装设计

自然现象，具有神秘的自然力量，它常给人类一种神秘和神奇的想象。在设计中有很多种类的设计，都是以自然想象作为向往物来表现其氏族的力量。同时，在服装设计中，这些自然现象可以融入我们的舞台服装的环境之中。

三．抽象图像的女装设计

抽象设计图像时显示客观事物的某种属性，特征的设计图像形式。抽象设计图像并不像具象设计图像那样，容易被接受被理解，但是他所赋予的内涵却极为广泛和深刻，是设计的最高阶段，也是我们在女装的设计中要重点研究和探讨的部分。

具象的图像符号是有限的，而抽象的图像符号是无限的，具有无限的语言内涵。服装设计图像的抽象符号设计，是让设计者由有限的设计空间走进无限的虚拟的，符号化的，抽象设计图像的自由设计之中，是对现代服装设计思维的一大开发。

1.实用性创意方法2.图像风格的联想：在设计中，由于抽象图像选择的材料不同，就会为图像符号产生出完全不同的联想范围。3.图像的视觉联想创意：联想创意时我们将模糊的平面图像，进行主体的空间的服装联想，这是设计图像的最真实的目的。联想创意时达到实际应用的重要环节。

四.女装局部设计的抽象化创意

1.点、线的基本性质

点、线、面是一切设计的最基本的要素。服装的局部装饰从整体的造型上可以概括为点和线。点、线、面通常被认为是概念元素，但在实际的设计之中，他们却是可见的，并具有特有的形象特征。

点的形象：在几何学中点只有位置没有面积，但在实际设计中点要见于图形，并具有大小不同的面积。点在设计中具有集中、吸引视线的功能，点的连续会产生线的感觉，点的集合会产生面的感觉，点的大小不同会产生深度的感觉，几个点之间又会有虚实的效果。

线条是设计图像最基本的造因素。线条是抽象的假定的，线本身并不存在，是人们观察和认识客观事物的结果。因此，线是抛弃自然原型的一种创造物。

线条的出现改变了物象的性质，使其自然形态的物态转化为艺术形态的物态，并且渗入了人类的特殊情感。线有长短、粗细、刚柔、强弱、轻重、曲折、转折、顿挫等变化，给予人以力量、速度、粗犷、纤秀、凝重、明快、精致、流畅、灵活、刚强、柔软、坚韧、弹性、平衡、犀利等不同感觉。

线是人们对客观物体形象的结构形体、面的边缘的感觉，表示面与面的界限或边缘。

2.局部造型的抽象化创意

服装的整体设计从虚拟化的模糊的设计图像开始进行的，这样我们才能在设计中展开我们个人的想象空间，与欧里自然形态的束缚。相对局部的造型设计，要想使设计具有活跃的思维，还必须要重新回到抽象的点、线、面中来。

（1）线的转化运用：把服装的局部造型看成为各种抽象变化的线。例如衣摆、裙摆、领口等，抛开它的使用功能性，将它看成为一种抽象的线。这样，我们就可以将线变来变去，时曲时直，或重叠或交叉，最后进行实用的联想。

（2）点的分布于装饰、点缀

服装中的纽扣、装饰点缀等，我们可以将它看成一个点，而点的移动、重叠、旋转、又构成了各种外造型的点。

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