07564唐宋词研究自考复习资料：令、引、近、慢

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令、引、近、慢

除了小令、中调、长调的三分法外，还有令、引、近、慢的四分法。四分法与三分法有怎样的对应关系，学界的说法顿看顽。此前一般多以篇幅长短来将两种分法直接对应，即令为小令，慢为长调，介于其中的引、近则相当于中调。

而且词体的发展顺序是先之以令，次之以引、近，最后才出现慢词。力主此说而且影响深远的当推宋翔凤，他在《乐府馀论》中说：“诗之馀先有小令，其后以小令微引而长之，于是有《阳关引》、《千秋岁引》、《江城梅花引》之类。又谓之近，如《诉衷情近》、《祝英台近》之类，以音调相近，从而引之也。引而愈长者则为慢。慢与曼通，曼之训引也，长也，如《木兰花慢》、《长亭怨慢》、《拜新月慢》之类，其始皆令也。亦有以小令曲度无存，遂去慢字。亦有别制名目者。则令者，乐家所谓小令也；曰引曰近者，乐家所谓中调也；曰慢者，乐家所谓长调也。不曰令曰引曰近曰慢，而曰小令、中调、长调者,取流俗易解，又能包括众题也。”宋翔凤言之凿凿，但立论未必扎实。因为就令、弓I、近、慢而言，其字数虽然总体是令的字数少，慢的字数多，但四者之间并非呈绝对增加趋势。既有长达215个字的《胜州令》，也有仅有18个字的《渔父引》；既有146个字的《丑奴儿近》，也有仅有56个字的《卓牌子慢》，可见将令、引、近、慢与小令、中调、长调直接对应是缺乏充足的理由的。以字数多少来区别令、引、近、慢，在事实的层面就行不通，何况理论的层面呢？

就令、引、近、慢的产生时代来说，宋翔凤《乐府馀论》认为“南唐以后，但有小令，其慢词盖起于宋仁宗朝”。这个说法也同样存在问题。唐代《教坊记》已著录有“引”的调名，宋代王灼《碧鸡漫志》也直言：“唐中叶渐有今体慢曲子。”所以，把慢词的开端放在宋仁宗朝以柳永为代表的一些词人，是缺乏充分的学理依据的。

令、引、近、慢本为音乐上之分类。现存文献中，最早将令、引、近、慢四者并称的是王趋的《碧曷姦）,但王灼是具体讨论一些词牌名末有令、引、近、慢字样赢藏其意茬说明四者的区别在音乐结构,而非关字数多少。林玫仪《令引近慢考》一文在详细考察令、弓I、近、慢的形成和接受历史的基础上认为：“盖乐腔具有弹性，歌者可自行运腔，从容其间，故令、引、近、慢四者之间，并无必然之长短差别。”宋末张炎《词源》称引、近、慢三者为“小唱”,实际上乃在说明其为单曲，以此区别于一般套曲。张炎并介绍其音乐结构和拍板等情况，则四者为乐类之分别固已确然无误。

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