07564唐宋词研究自考复习资料：诗馀（3）

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诗馀（3）

其实，诗馀还有另外一层意思：即为诗的声音之馀，而非体制之馀。此意在宋人及明清学者的著作中已特为拈出过的，并与词乐和词的发生有着密切的关系。词与诗相比，所“馀”者何？乃所谓和声、泛声、虚声、散声也。沈括《梦魏策厂卷五云：“诗之外，又有和声，即所浦曲也。古乐府皆请声有词,连属书之，如曰贺贺贺、和和和之类，會和声也。今管弦中之缠声，亦其遗法也。唐人乃以词填入曲中，不复用和声。此格虽云自王涯始，然贞元、元和之间，为之者已多，亦有在涯之前者。”此和声说。朱熹《朱子语类》卷一百四十云：“古乐府只是诗中间添却许多泛声，后来怕失了那泛声，逐一填个实字，遂成长短句。今曲子便是。”此泛声说。胡仔《苕溪渔隐词话》卷二云：“唐初歌辞，多是五言诗，或七言诗，初无长短句。自中叶以后，至五代，渐变成长短句。及本朝则尽为此体。今所存止《瑞鹅鹄》、《小秦王》二阕是七言八句诗,并七言绝句诗而已。《瑞鹘鹄》犹依字易歌，若《小秦王》必须杂以虚声，乃可歌耳。”此虚声说。方成培《香研居词塵》云：“唐人所歌多五七言绝句，必杂以散声，然后可被之管弦，如《阳关》必至三叠而后成音，此自然之理。后来遂谱其散声以字句实之，而长短句兴焉。”（《词学集成》卷一引）此散声说。

和声、泛声、虚声、散声，说法不同，其理则一，皆就音乐立论，皆从中总结词体（长短句）产生的音乐背景。“四声”无不从诗歌角度来立说，以此说明词与诗相比，不在音乐的差异，而在虚声与实字的关系，将声诗中的虚声填入实守字，则形成以长短句为主要句式特点的词体了（关于此点，学界尚有争议）。诗馀之工“馀”正在此处。所以，后来谢章铤《赌棋山庄词话》卷八说：“夫所谓诗馀者，非谓凡诗之馀，谓唐人歌绝句之馀也。……故馀者，声音之馀，非体制之馀。然则词明虽与诗异体，阴实与诗同音矣。”应该是言之成理的。这个“声音之馀”在词体中的体现就是所谓“衬字”，有此衬字即为词体，无此衬字则仍为诗歌。皇甫松、孙光宪的排调，因为有衬字，而被列入词体。今本张璋、黄畲合编的《全唐五代词》中，孙光宪名下并无《采莲子》词，皇甫松名下有两首，据编者按，又称为孙光宪作。其一曰：“菌苔香连十顷陂举棹，小姑贪戏釆莲迟年少，晚来弄水船头湿举棹，更脱红裙裹鸭儿年少。”其二曰：“船动湖光淹灌秋举棹，贪看年少信船流年少。无端隔水抛莲子举棹，遥被人知半日羞年少。”将“和声”衬之以实字，词体的特性就表现出来，词比诗所“馀”的确乎不多。

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