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自考00539中国古代文学史(二)复习资料考点整理五
第五章:柳永与北宋词坛
前人有“词至北宋而大,至南宋而深”之说
北宋词分为三期:
初期:晏殊、欧阳修,承续《花间》派和南唐词风而有变化
创造时期:柳永、苏轼、秦观,推动宋词发展
总结期:集大成词人——周邦彦
晏殊、欧阳修
晏殊:宋初词坛影响最大,是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物
开拓宋词婉约派的正宗风格
世称——晏元献,太平宰相、富贵词人。北宋专攻令词而且以词名世的第一人。
北宋初期词家的始祖,是最先走入宋词领域的作家。
《诉衷情》很受冯延巳的影响。《清平乐》舒缓轻盈。
晏殊词有情语、有妇人语,描写女性的作品最多,柔婉富有诗意。
晏殊《珠玉词》艺术特色:今存一百三十余首,以唐圭璋《全宋词》所收最为完备
感伤之作,表现人生哲理:《采桑子》《浣溪沙》无可奈何花落去,似曾相识燕归来
充分发挥令词收敛浓缩的抒情形式的优长。语言高度提炼,平淡而富有韵文。
体验深刻纤细。精美圆熟,雅致含蓄,展示宋词风格的新特色。
欧阳修的词:上乘五代南唐词的情韵,下启东坡词的疏隽与少游词的深婉。
只有欧阳修能接续晏殊在词史上的位置。
欧阳修的词呈现两种风格:深婉含蓄、清新疏隽
《蝶恋花》:衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴《朝中措》
抒情词兼备细腻沉着与豪放旷达的风格。
苏轼写词直抒胸臆,将词作为与诗同等的抒情载体,是由欧阳修开风气之先的。
塑造多情女子形象:
《踏莎行》平芜尽处是春山,行人更在春山外
《生查子》月上柳梢头,人约黄昏后
在欧词中数量最多、写的也比较好的就是描写豆蔻相思、离情别恨的恋情词。
艳曲《越溪春》《鼓笛慢》《看花回》
1、 柳永:
宋词发展至柳永出而为一大变
采教坊新声和里巷谣歌俚曲之作慢词长调,变旧声为新声,词篇幅增长,有了驰骋才情的余地,为苏轼革新词体和“以诗为词”创造条件。原名三变,兄弟三人号“柳氏三绝”。
科举考试落第,《黄钟宫鹤冲天》:忍把浮名,后了浅斟低唱。
柳永——世称“柳屯田”,《乐章集》
柳永在慢词发展方面的贡献:
放下士大夫架子,和乐工歌女进行密切合作,为长调慢曲作词,柳永实属第一人。
大量填写慢词,奠定长调的体制和形式。柳永慢词多用新调,创体之功基于他的创调。
在宋词中有100多个调是柳永首创或首次使用,词的体制至柳永始备。
为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定基础。
柳词的俚俗色彩
柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。
将白话加入词中,构成平民化的表述风格《玉女摇仙佩佳人》《满朝欢》《小镇西》
《少年游》:墙头马上初相见,不准拟、恁多情。
赢得“凡有井水饮处都能歌柳词”的声誉。柳词成为当时最通俗的大众歌曲。
题材内容多描写城市生活和词和歌妓词。《仙吕调望海潮》:有三秋桂子,十里荷花。
歌妓词在柳永的言情词中占的分量极重,与歌妓往来的词有一百四十余首。
《采莲令》《倾杯》柳永笔下的歌女善解人意,绝无玩弄轻薄的态度,这种写法成为市民文学的先声。
柳永雅词的艺术特点:以赋为词,善于融合曲词和辞赋的长处。羁旅行役词不减唐人高处。把赋体笔法引进词中,增加叙事因素,将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来。层层铺叙,情景交融,一笔到底。
《雨霖铃》今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。
《八声甘州》,被苏轼誉为“不减唐人高处”
柳永的贡献:创制和推动慢词艺术的发展。将赋体铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来。
雅俗并陈。
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