自考明清小说专题14025复习资料（4）

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5.《牡丹亭》的艺术成就

(1）首先是情节结构的特色。汤显祖曾说过“因情成梦，因梦成戏”。为了张扬至情，表象情与理得激烈冲突，汤构思的杜丽娘出生入死,起死回生的情感历程。以此展现个人与社会、理想与现实，主观与客观的冲突和调和。如《游园惊梦》中，杜丽娘在游园时与柳梦梅相遇，醒来却发现这只是南柯一梦，表现了理想与现实的冲突和失望。

(2）其次是人物塑造的特色。汤显祖深入人物内心世界，寻找其喜怒哀乐潜在的根源，并加以细腻深刻，委婉曲折的表现。还善于对人物形象进行艺术虚构，艺术创造，使之形神毕露，从而赋予人物鲜明的性格特征和深刻的文化内涵。

(3）再次是运用语言的特色。《牡丹亭》重抒情，重意境。总体语言是文学语言而不是生活语言，是剧诗而不是口语。如《惊梦》中首句云“袅晴丝吹来闲庭院，摇荡春如线”“以游丝一缕，逗起情丝，发端一语，即费如此深心”。语言优美，意境深远，是典型的文学语言

6.《西游记》艺术特色

寓于庄谐的游戏之笔，是《西游记》这部神魔小说最鲜明的艺术个性和最突出的艺术成就。

(1)从情节方面看，吴承恩在长篇巨制中戏笔与幻笔相兼，构思出一系列奇瑰绚丽的幻想，既有现实的真实感，又有神魔世界的奇异感和生动性。《西游记》不仅如此，游戏笔墨还使吴承恩摆脱了传统的拘谨和因循的模式，用诙谐幽默的笔调设置了许多妙趣横生的情节，他们通过师徒，神佛，妖魔之间错综复杂的矛盾展开，即各自独立，又环环相生，波澜起伏，因果分明。《西游记》再次，用游戏笔墨刺世泄愤，是吴氏首创。《西游记》他寓庄于谐，善谑善讽的艺术个性，在《西游记》的情节构思中得到了淋漓尽致的发挥

(2）形象塑造。《西游记》的主要人物形象大都有定型的性格，然后通过虚构的情节、幻想的环境多侧面、多层次的渲染、强化和丰富这种性格。《西游记》在形象塑造方面，《西游记》还有一显著的特点是“是神魔皆有人情，精魅亦通世故”它们身上既有动物的外表和生理特性，又有人的思想感情和性格，还有神或妖的法术和魔力。作者用游戏笔墨统一了形象的生物性，社会性和神奇性。

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