01184电视艺术片创作自考资料：电视剧的创作

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电视剧的创作

第一节电视剧观念的变化和演替

一电视剧观念的诞生（1958-1966）（直播电视剧时期）

1958年，我国开始组建电视台，北京电视台（中央电视台的前身）

我国第一个直播“电视小戏”《一口菜饼子》（编剧陈庚，导演胡旭、梅村）

特征：直播电视剧时期，时效性和纪实性是构成电视剧总体观念的基础。

电视剧，是指在演播室里演出的戏剧，经过多机拍摄，镜头分切的艺术处理，运用电子传播手段，通过电视屏幕，传达给观众的特定的艺术样式。主要是以戏剧美学作为支撑点。

二电视剧观念的嬗变（1978-1982）（电视单本剧时期）

此时期电视剧的创作特征：

1由室内走向室外

2由演播室搭景，走向实景拍摄

3由三维空间，走向多维空间

4由时空限制，走向时空自由

5总之，电视剧的制作，走向电影的模式，主要以电影美学作为支撑点。

1978年5月22日，中央电视台播出了第一部电视单本剧----以农村生活为题材的《三家亲》

《新岸》电视单本剧的代表作

三电视剧观念的更新（电视连续剧时期）

此时期电视剧的创作特征：

通过多集电视剧的艺术形态，容纳更广的社会生活，叙说漫长的人物命运，满足观众长期收看的嗜好，跨越了模仿戏剧，模仿电影的阶段，终于发现了自我----电视美学的支撑点。

1980年，我国第一部电视连续剧《敌营十八年》，揭开我国电视连续剧的序幕

代表作《四世同堂》1985年

四电视剧观念的创作（1985年以后）

此时电视剧的特征：

电视剧的题材、样式、风格大大扩展，凡是来自社会生活，构成一定情节，有那么一两个人物的电视文艺节目，统统囊括在“电视剧”这一总体观念中，成为最具大众化的综合艺术形态。体现为诸多美学形态的兼容。

《女记者的画外音》，有意识的追求本体观念，自我价值的电视剧。

《新闻启示录》，更以独立思考，大胆的创新，推动了电视剧观念的发展。

《巴桑和她的姐妹们》，电视剧观念的创新之作。

五电视剧观念的成熟

20世纪90年代初，长篇室内电视连续剧《渴望》的出现，标志着我国电视剧终于跨入了“电视化”生产的历史新时期。

此时电视剧的创作特征：

室内搭景、多机拍摄、现场录影、当场切换、同步完成。这是遵循电视技术和艺术规律生产的独特屏幕艺术形态。至此，电视剧终于发现了自我、认识了自我，它完善了“自我”的美学体系，构成真正以电视美学为支撑点，充分“电视化”了的电视剧。

第二节电视小品、短剧《多棱镜》

电视小品，是电视屏幕上小小的艺术品（重“意境”）

电视短剧，是屏幕上短小的电视剧（重“情节”）

他们共同的特点是“短小”，是电视剧家族中最短小的艺术样式。

艺术特征：

1短小隽永，言简意赅

2题材广泛，富于哲理

3情节凝练，诗意盎然

创作方式：

1选材，要适当，小中见大

2构思，构思要新颖（选材新、表现新），构思要精巧

3表现，恰当的剪裁，浓郁的情趣，生动的细节，绝妙的结尾（表现手法）

第三节电视单本剧《凡人小事》《新岸》

是有一个完整的故事或情节所构成的，有情节的发生、发展、高潮、结局的完整脉络，而且是一次将戏演完的电视剧艺术形式。从情节、结构来看，相当于文学作品中的“短篇小说”，戏剧作品中的“独幕剧”。

艺术特征：

1结构完整

2人物集中

3情节紧凑

4风格多样

创作方式：

1取材现实生活

2塑造人物形象

3描绘生活场景

4注重屏幕造型

第四节电视连续剧《敌营十八年》《渴望》

是分集播出的多部集电视剧，其中主要人物和情节是连贯的，每集只播出整个故事的一部分，但它也可以单独成立，只在结尾时留下悬念，以待下集时人物和情节再继续发展。它类似我国的章回小说和长篇小说，往往说到紧要的高潮处，来一个“预知后事如何，且听下回分解”借以引起观众的兴趣，吊住观众的胃口，达到吸引观众收看下集的目的。

艺术特征：

1开放式的艺术结构

2叙事式的表现手法

叙述方式：顺序、倒叙、插叙

叙事线索：单线型、复线型、网状型

3悬念的设置和安排

创作方式：

1书写漫长的命运轨迹

2渲染跌宕的思绪情怀

3适应观众的审美心理

编剧方法：

1构筑典型的生存环境

2编织错综的人物关系

3开拓复杂的情感世界

4展现广阔的社会生活

第五节电视系列剧《编辑部的故事》

是一个分级播出的电视剧，但它与电视连续剧不同。它虽然由几个主要人物贯穿全剧，但故事本身并不连贯。电视系列剧的每一集都是一个新的、完整的故事，但是这一集的故事和下一集的故事没有内容上的联系。也就是说，人物保持着连贯性，而每一集的情节是独立的。观众在观赏电视系列剧时，既可以连续看，也可以断续看，就是偶尔看一集，也能看懂。

艺术特征：

1背景相同

2独立成篇

3情节取胜

创作方式：

1统一的主题

2统一的人物

3同一的风格

第六节通俗电视剧《公关小姐》

以反映大众的世俗生活和情感为主要内容，以一定的程式化和模式化为主要形式，以给大众提供消遣娱乐为主要目的，明白晓畅，浅显易懂，便于接受的大众文化文本。

背景：

1社会开放

2经济搞活

3电子传播

4大众文化

特征：

1世俗化

2技术化

3标准化

4商业化

5娱乐化

历程：

1起步期（1980~1984）《敌营十八年》1980

2探索期（1985~1990）《四世同堂》1985

3发展期（1990~至今）《渴望》

类型：

1伦理剧《渴望》

2言情剧《爱你没商量》

3喜剧《编辑部的故事》

4警匪剧《西部警察》

5怪异剧《西游记》

6武侠剧《海灯法师》

思辨：

1梦幻与现实

2商品与艺术

3娱乐和审美

4俗与雅

第七节电视历史剧《三国演义》

是以历史事件或历史人物为题材创作的电视剧。创作电视历史剧的目的是为了正确的、客观地认识历史，更好的总结历史经验，吸取历史教训，为今天的社会现实服务。因此，电视历史剧总是以今推古，借古喻今，古为今用。

电视历史剧的创作，需要注意以下几个方面：

1渊博的历史知识和独到的历史眼光

2历史真实与艺术真实的高度统一

3细节描写加强生活场面的历史感

艺术特征：《巾帼悲歌》

1深沉的历史把握

2厚重的文化思考

3严峻的自身审视

创作方式：《三国演义》

1浩瀚的历史画卷

2宏观的战争景观

3众多的历史形象

4精美的造型艺术

创作思辨：《三国演义》

1原著与改编

2过程与情节

3形似与神似

4写实与虚幻

第八节纪实性电视剧《赖宁》

以真人真事为基础，遵循戏剧创作的艺术规律，强化戏剧冲突，塑造屏幕形象，注重细节描写的独特电视剧戏剧样式。

艺术特征：《好人燕居谦》

1塑造真实的屏幕形象

2纪实手法的艺术运用

3电视语言的综合运用

创作思辨：

1全是真的

2全是假的

3半真半假

第九节电视剧的地域特色

地域特色的产生缘由

地域特色的文化基础

地域特色的艺术成就

一部成功的具有地域特色的的电视剧，应注重以下几方面的独特艺术创造

1独特的自然风貌和人文景观

2独特的风土人情和风俗习惯

3独特的历史内涵和文化形态

4独特的心理特征和思维方式

5独特的语言构成和行为风范

第十节电视剧的观念创新与理论建设

理论空白期（1958~1980）

理论混沌期（1980~1985）

理论觉醒期（1985~1987）

理论建设期（1987至今）

一理论空白期（1958~1980）

1电视剧尚未造成社会影响

2电视剧尚未形成独立的艺术

3电视剧尚未涌现典范作品

二理论混沌期（1980~1985）

1981年2月，全国电视剧编导经验总结会（电视剧界的第一次理论研讨会）

1982年2月，全国电视剧座谈会

1983年1月，全国电视剧导演艺术理论座谈会

1985年10月，全国提高电视剧质量研讨会

此时期电视剧理论研究的特点：

1电视剧界开始重视理论研究，决心逐步建立中国自己的电视剧艺术理论

2电视界尚无自己的理论工作者，电视界本身，尚未取得一席发言之地

3电视剧编导者的理论阐释，也尚停留在“经验总结”的阶段，尚未提到理论的高度

1983年中国电视剧艺术委员会研究部，开始出版《电视剧艺术资料选编》（双月刊、内部发行）。我国最早的“电视剧理论刊物”，是我国开始有意识地对电视剧给予理论的研究和探讨的重要标志

1亦步亦趋的学习戏剧，特别是电影理论

2充分借鉴国外的理论经验

3电视剧理论初见端倪

《正统正宗名正言顺》王浩，电视剧本体理论意识的觉醒

《电视电视剧》奚里德，对电视剧的“本体特征”做出初步的探讨，从而对日后建立独立的电视剧美学体系，奠定了一块基石。

《电视剧初探》王维超1983，我国第一部有关电视剧的理论专著

《电视文学概论》刘树林1985，较为系统的阐述了电视剧文学剧本的特征和构成

三理论觉醒期（1985~1987）

主要标志：

1“电视理论座谈会”1986年7月，北京广播学院“学报编辑部”和“学院出版社”联合召开

2“中国电视剧发展史学术研讨会”1987年2月，中国电视剧艺术委员会、北京广播学院和北京电视艺术家协会联合召开

3“全国电视剧美学研讨会”1987年3月太原，中国电视艺术家协会和山西电视艺术家协会联合举办

第二个标志，是“纯理论”的电视刊物开始出现

1《电视文学》1987.1河北省广播电视厅

2《电视剧》1987.4陕西电视台

3《当代电视》1987中国电视艺术家协会

4《电视艺术》1986北京电视艺术家协会

5《电视艺术研究参考》1986.12中国电视艺术家协会

第三个标志，有关电视剧的理论专著开始较多的出版

1《电视剧的足迹》丁浪1986.3

2《电视剧创作概论》高鑫1986.1

3《电视剧编剧技巧》陆海波1986.7

电视剧观念上的变化和发展

1电视剧是独立的艺术形态

2电视剧理论本体意识加强

3电视剧理论的多向探索

四理论建设期（1987至今）

深入的专题理论研究

1儿童电视剧的研究

2改革题材电视剧研究

3革命历史题材电视剧研究

4电视剧地域特色研究

5室内电视剧研究

6电视喜剧研究

7行业电视剧研究

8通俗电视剧

涌现的评论及理论文集

电视剧理论专著的出版

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