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七、明清时期的音乐:
俚曲:蒲松龄将《聊斋志异》中的一些故事,结合当地方言及各种小
曲,编成说唱形式,这些作品被人们称为蒲松龄 “俚曲 ”或“聊斋俚曲 ”。曲牌大多来自于明清的民歌小曲、 戏曲。其音乐优美朴实, 语言多为
白话,平时易懂,伴奏形式比较自由。
曲艺音乐的发展: 鼓词类、弹词类、牌子曲类、渔鼓道情类、 琴书类。
戏曲音乐的发展: 宋元时期流行于北方的杂剧, 至元末逐渐衰落, 而流行于南方的南戏却获得较大发展。南戏在发展过程中吸取了杂剧、诸宫调等其他姐妹艺术的精华, 逐渐形成了自己的系统, 明清时期演变成为传奇剧。由于流传地区不相同,逐渐接踵出现了各种声腔系统。
明朝流行于江南地区的 “四大声腔 ”——海盐腔、 弋阳腔、余姚腔、昆山腔是其中影响最大的几种声腔。 除此之外,清中叶今后,又出现了梆子腔及皮黄腔系统为代表的各种地方声腔剧种。
“梆子腔 ”最初因用枣木梆子击节而得名, 又因源于秦地、陕、甘等地,故又称为 “秦腔 ”。音调高亢激动, 节奏强烈急促。 伴奏乐器以板胡为主,带有浓郁的地方色彩。
器乐合奏:弦索十三套、福建南音、西安鼓乐、潮州音乐。
民间歌舞音乐:秧歌、二人转、十二木卡姆、囊玛、象脚激励。
《溪山琴况》是一篇关于古琴表演的美学理论文件。 书中提出了 “和、静、清、远、古、澹、恬、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速 ”等二十四况,系统阐述了古琴演
奏中的音质、音色、技巧、方法及演奏者的涵养等问题,是古琴演奏与研究的重要文件。
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