A.马克思:《1848年经济学哲学手稿》
B.马克思:《<政治经济学批判>序言》
C.马克思:《<政治经济学批判>导言》
D.马克思、恩格斯:《神圣家族》
A.表现得越隐晦、越模糊越好
B.越让人不懂越好
C.由作品中人物的议论来表现
D.隐蔽于艺术形象之中
A.“狡诈的手段”与“革命的目的”之间的矛盾冲突
B.济金根的贵族运动与农民运动的矛盾冲突
C.历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突
D.不同的精神力量的差异而造成的矛盾冲突
A.“你就得更加莎士比亚化”
B.“我们不应该为了席勒而忘掉莎士比亚”
C.“稍微多注意莎士比亚在戏剧发展史上的地位”
D.“不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西”
A.“激进派”的资产阶级绅士
B.阿瑟·格兰特
C.当时英国社会主义团体的一些上层领导人物
D.救世军的洛布队长
A.马克思、恩格斯:《德意志意识形态》
B.马克思、恩格斯:《神圣家族》
C.列宁:《关于无产阶级文化》
D.列宁:《党的组织和党的出版物》
A.党的事业
B.集团的事业
C.阶层的事
D.个人的事业
A.非常熟悉乡村的俄国,熟悉地主和农民的生活
B.作品“真实”,大胆地“撕去一切假面具”
C.激烈的抨击教会的罪恶
D.道德上的自我修养
A.为饱食终日的贵妇人服务的
B.为百无聊赖、胖得发愁的“几万上等人”服务的
C.为千千万万劳动人民服务的
D.为广大工农兵大众服务的
A.在性格的描写方面看不到什么特殊的东西
B.济金根这个人物“被描写得太抽象了”
C.席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声简
D.忽视了在济金根命运中的真正悲剧的因素
A.只涉及到悲剧冲突的一种类型
B.概括所有悲剧性的矛盾冲突
C.概括悲剧的全部美学特征
D.给悲剧下定义
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