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境界原是指“境”之“界”,是边境疆域的意思,《诗经》中已经有这种用法了。清代段玉裁《说文解字注》也是把境界解释为边境四界。不过作为理论话语的境界可能与佛教的关系更大一些。佛教把自家势力所及的范围叫境界,这主要是针对人的各种感官感受的势力范围来说的,人有“六根”:眼、耳、鼻、舌、身、意。六根有“六识”:色、声、香、味、触、法,这种功能的感知就是境界,这也就是佛学所谓“功能所托,名为境界”的意思。总之,佛学之所谓境界都是就一定的范围来说的,这与“境”的本义还是有一定的联系的。后来李长之把“境界”解释为“作品中之世界”,也还是以“范围”为本体的。英语将境界译为“World”,正是沿此思路的。
王国维的境界说是在传统诗歌理论的基础上总结而成的,他在《人间词话》中说:“沧浪所谓兴趣,阮亭所谓神韵,犹不过道其面目,不若鄙人拈出’境界’二字,为探其本也。”虽然王国维在理论的语言表述上有点“英雄欺人”的味道,但王国维这一段话实际上还蕴含着另外一层意思,那就曇:关于文学的本质的表述,严羽和王士祯概括的批评范畴只能涵盖文学的现象,不能从范畴语言本身反映出文学的本质,而“境界”一词正有着这种优越性。所以,《人间词话》还说:“言气质,言神韵,不如言境界。有境界,本也;气质、神韵,末也。有境界而二者随之矣。”王国维并没有抛弃兴趣、气质、神韵的意思,只是在提法上有轻重表里之别。
境界说虽然可以称得上历史悠久,但在王国维之前,这种对境界的感悟和使用,基本上处于不自觉的零散状态。王国维不仅自觉地使用境界范畴,而且多方位地解析了境界的理论内涵,并将境界上升到整个理论体系的中心环节。
王国维的境界理论乃从唐五代词概括而出,以其有名句,且格调高,兼有内美与修能,饶有韵味。姜夔的词被视为反面典型,以其“无内美”,“不于意境寸上用力”。这与宋末张炎视姜夔为独得“清空”之境的说法存在矛盾。就对“言工外之味”和“内美外修”的追求来看,又可以看到张惠言以“意内言外”说词的体性的影响。境界主要是就物、我关系来说的,“我”之色彩强烈,则成有我之境;“我”之色彩平和,则成无我之境。从文体分,词写有我之境多,而诗写无我之境多。然此一切皆是建立在词人求真和忠实外物之心,以独特的审美眼光和杰出的创作才能,连接物我,创造境界。
从以上的分析来看,王国维实际上是在努力构建以境界为核心的理论体系,这在古代词话中是仅见的例子。虽然晚清三大词话中的另两部《白雨斋词话》和《蕙风词话》也分别以“沉郁顿挫”和“重拙大”、“词心词境”理论为核心,并大体按照这一理论来确立批评标准,但在对理论本身的解析以及对理论体系的建构上,明显缺乏自觉的意识,所以三部词话虽然完成的时间相差不多,但《白雨斋词话》和《蕙词话》在理论形态上是古典的,而。《人间词话》则是现代的。虽然同样标着“词话”的书名,但实际上本质已发生了很大的变化。
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