00812中国现当代作家作品专题研究自考复习资料：鲁迅的小说艺术（3）

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新形式的创立者:鲁迅的小说艺术（3）

现代短篇小说艺术体式的建立。“五四”开始的中国现代短篇小说创作,是由鲁迅的翻译和创作实践奠定基础的。中国古代短篇小说重视故事情节的奇异和巧合，而相对忽视时代环境和人物性格的描绘。而且,古代短篇小说名为“短篇”，但其写法通常是以压缩的形式来容纳长篇小说的内容，并不真正具有短篇小说自身的结构特点。鲁迅的短篇小说经常用一种横截面切割的结构方式，开始使短篇小说有了自身的结构特点。《孔乙己》的故事不过是咸亨酒店中几幕生活场景的组接，《风波》中整个“风波”的过程很短,只有吃饭那一会儿,而地点则限定在七斤家门口的土;^上。《药》只是三个场景的断片:一为古口亭口、一为茶馆、一为坟地。《示众》则是这种结构方式发展的极致:只是一个看客围观的场景展示而已。当然,鲁迅的小说如《祝福》、《阿Q正传》也从纵向描写了一个人的一生,但它的写法仍然是从塑造典型的目标出发，从一个人的一生中选取有代表性的一小部分。另外,中国古代短篇小说对人物的表现，一般是直接表现式，从纵的方面平铺直叙的讲述一个人的一生。鲁迅则注意视角的选择和运用,从某一角度进行恰到好处的表现。如《孔乙己》这篇小说,鲁迅选择一酒店小伙计的视角来表现孔乙己的一生,通过他看到的几幕生活场景，就把孔乙己可笑的性格和悲惨一生深刻地表现出来了，非常简短而意味无穷。这种视角的选择和限定，更为内在地决定了现代短篇小说的结构方式。

历史小说“故事新编”体的大胆尝试。在《呐喊》、《彷徨》外，鲁迅还对历史小说创作进行了尝试。竺整鲤查璽上堕壁-是:在尊重历鑒勢前阿

葺卖与窿匪产藏茹稽獸從傷啊于塑造的主要人物形象，如女蜗、后羿、大禹、墨子、宴之敖、老子、庄子等，鲁迅抱着严肃的态度，在尊重历史真实与文献记载的基础上，挖掘他们身上所具有的“现代性”因子，表现出他们的真精神;同时,在这些主要人物之外又不拘泥于文献记载，大胆虚构了一些穿插性的喜剧人物，如《补天》中在女蜗两腿之间出现的“古衣冠的小丈夫”，《理水》中文化山上的学者，这些是鲁迅受现实启发而虚构出来的。这些人物大多以“小丑”的身份,说着可笑的现代语言，进行自我揭露。鲁迅虽把自己这种写法称为“油滑”而进行自我检讨,但这种“油祁的写法止知他能自由地出入于古代和现代之间，以杂文的笔法对现实的丑恶进行讽刺和鞭挞。在这里，鲁迅借鉴了中国传统戏曲的丑角艺术。中国古代民间戏曲和戏剧文学中都有丑角和花旦这样一种角色，他们可以脱离剧情的规定，用现代语言进行插科打库，从而达到讽刺现实的目的。鲁迅正是在借鉴传统丑角艺术的基础上形成了他独特的“油滑”写法。总之，《故事新戀竺重历史又不拘泥于史实的创作态度，以“油滑”的表现手法忑蓟融古夸EWJ艺术效果，开创了历史小说的新体式。

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