自考中国古代作家作品专题研究00422复习资料（8）

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第八章  辛弃疾研究

1、辛弃疾，原字坦夫，改字幼安，号稼轩居士，辛词最突出的题材是抒发报国豪情和壮志难酬的悲愤，也有缠绵之作《摸鱼儿》、农村田园生活（清平乐），邓广铭《稼轩词编年笺注》收词626首，为稼轩词集最优者（孔凡礼《全宋词补辑》另收三首，合计今存629首），今存辛诗124首（多写爱国之情及报国无门的悲愤之气）、散文17篇（主要是奏疏札子，多议论朝政时事，说理透辟，气势凌厉）。

2、辛词的艺术成就：（1）刚柔相济的审美特质：辛弃疾的豪放词大都刚柔相济，婉约词也柔中有刚；（2）以论为词：喜议论、善用典是稼轩词的突出特点。

苏辛词风异同：过人的才气、豪放的气质、坎坷的经历，特别是辛弃疾有意学习苏词，都是二人词风接近的原因。

（1）时代不同，词的经历不同，词中的感情内涵也不同：苏轼的遭际是党争攻讦所致，辛弃疾面正确是亡国于异族的危险，二人面正确时代矛盾不同，所激发的思想感情不同，作品的风格自然会有差异。

（2）二人风格个性的差异：不但表现在为人处世上，还突出地表现在作品的风格上，东坡性情旷达，词作自然天成，稼轩性情豪放，词作沉郁痛快；在作词的态度上，苏多呈天籁，辛多以人力（苏词飘逸超诣，辛词功力深厚）。

（3）词调守律不同：苏轼豪放词在北宋即有不谐音律之评，辛词合于音律。

（4）二人对待作词的态度不同：苏轼词学观念未完全摆脱词为小道、末技的传统影响，不免有游戏为词的作品；辛弃疾则全力为词，并将词作为自己表现思想情感、志向抱负的主要载体。

3、稼轩体特色及在词史上的地位：稼轩体在词史上具有重要的地位，将词体特有的幽微要渺的特质与时代的风云际会结合在一起，既保持了词的审美特色，又融入了时代精神，强化了词体的生命力。

（1）稼轩以绝大的阳刚之气一改传统的绮靡，以词抒情言志，用词来干预家国大事，提高和强化了词的文学功能，使词从单弱的应歌之体彻底演变为一种独立、完善的新体抒情诗。

（2）稼轩全力作词，使词变成了体现创作主体完整人格与表现多方面生活、展示词人全部心灵世界的工具。

（3）稼轩汲取前人多种表现手法，特别是苏轼的以诗为词，进一步引进古文手段，以文为词，丰富了词的艺术表现力。

（4）在词的审美情趣和艺术风格上，稼轩完成了由单纯的阴柔之美向融阳刚阴柔之美为一体的新特质的转变，实现了词体文学风格的多样化。

4、辛派词人：与辛弃疾同时的一批词人，或与稼轩为同志，或追慕稼轩，感时激愤，词的主题抒发爱国感情，风格豪放激切，形成了风格相近的辛派，主要人物有陈亮（龙川先生）、刘过（龙洲道人，有其豪而无其雅），南宋后期的刘克庄（后村词与放翁、稼轩犹鼎三足，豪放有余深婉不足）、刘辰翁（情韵有凄苦色）以及金朝的元好问。（清代陈维崧有稼轩后身之称—前身可是青兕si）

5、范开首开辛词批评研究的帏幕，元好问将苏辛视为词坛主流。今人邓广铭是辛弃疾研究用功最深、成就最高的学者，《稼轩词编年笺注》是迄今为止最好的辛词编年注释本。（袁行霈《辛词与陶诗》认为稼轩有60首词涉及陶渊明，二人契合点：归隐、酒、重视友情，辛弃疾是战士与隐士的统一）

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