辽宁统招专升本艺术概论考试复习重点：造型艺术

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1.造型艺术(绘画，雕塑，书法，摄影)的基本特征是：造型性; 实用艺术(建筑，园林，工艺设计)的基本特征：表现性。表情艺术(音乐、舞蹈)、综合艺术(戏剧、戏曲、电影艺术电视艺术)、语言艺术(诗歌、散文、小说)等。

2."墨分五彩"(墨色的焦、浓、重、淡、清)"六彩"(除了上面的五种墨色，再加上宣纸的白色)。中国画的造型空间主要有三种：A.全景式构图：是一种由高转低、远转近的回旋往复式流动空间，如五代后梁的荆浩的《匡庐图》;B."分段式构图"：突破了时空的局限，可以将不同的场面集中到一起，组成一幅整体有机的画面，如五代南唐的顾闳中《韩熙载夜宴图》、北宋的张择端著名风俗画《清明上河图》;C."分层式空间"：长沙马王堆汉墓出土的T形帛画等。

3."六朝三杰"：东晋的顾恺之、南朝宋的陆探微和梁的张僧繇。擅长历史画和肖像画的是阎立本。山水画的风格：唐李思训的青绿山水、王维的水墨山水、五代荆浩、关仝的描绘中原地代实景为主的北方山水画派，董然、巨然以描写江南景物特色为主的南方山水画派，北宋的李成、范宽的奇雄北方山水，南宋的马远、夏珪追求以少胜多的画半边山或一角水，唐曹霸、韩干擅画马;戴嵩擅画牛，黄筌、徐熙擅画花鸟，文同、苏轼、米芾为代表的文人画家等。"元四家"：黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒。"明四家"或"吴门四家"：沈周、文徵明、唐寅、仇英，以他们为首形成了明代影响最大的画派。"四僧"：石涛、八大山人(朱耷)、 、弘仁。清初四王：王时敏，王鉴，王石谷，王原祁"扬州八怪"：是清乾隆年间活跃在江苏扬州的八个风格相近的革新派画家的总称，共同之处是强调个性的表现。画圣：吴道子;塑圣：杨惠之;摄影之父：达盖尔

4.西方雕塑：第一个高峰期古希腊罗马时期; 米隆《掷铁饼者》和菲迪亚斯的《命运三女神》《维纳斯像》被罗丹称为"古代的神品";第二个高峰期欧洲文艺复兴时期，"美术三杰"：米开朗琪罗《哀悼基督》、达芬奇、拉斐尔;第三个高峰期是19世纪法国雕塑;法 浪漫主义派代表吕德为巴黎凯旋门创作的浮雕《马赛曲》、法现实主义派罗丹《巴尔扎克像》;第四个高峰期是20世纪的雕塑艺术涌现出许多著名雕塑家与优秀雕塑作品，法国的马约尔《地中海》。

5.摄影艺术：摄影之父是法国的达盖尔

1839年。摄影艺术独具的审美特征主要表现在纪实性

与艺术性

的统一。现代科技的迅猛发展，摄影艺术将技术性与艺术性结合起来，却不是为了实用的目的，而是为了审美的需要，从而形成了自己独具特色的艺术表现手法和审美特征。

6.书法艺术："颜筋柳骨"，是对唐代的书法家颜真卿、柳公权书法作品不同风格的评价，颜真卿：笔画刚直、浑厚丰筋，具有整齐大度的美;柳公权：结构紧凑、骨力劲健，具有刚健有力的美。颜真卿的行书《祭侄文稿》，表达的是对殉国亲人的一篇祭文，形成了这篇书法作品特有的艺术风格。王羲之《兰亭集序》被称为"天下第一行书"和"书法艺术精品中的精品"。 凡·高用的黄色多是柠檬黄，显得明朗《向日葵》;高更用的黄色多是土黄《我们从哪里来?我们是谁?我们向何处去?》 ，整幅画面的色彩都充满了原始的神秘情调，实际上是画家本人极其苦闷的内心世界的反映。

7.中外造型艺术欣赏：顾闳中《韩熙载夜宴图》全幅长卷分为五段，以屏风和床榻起到分割画面的作用，各段相互联系，又独立成章，使全卷成为统一的大画面。全画分为"听乐""赏舞""休息""清吹""散宴"共五段，犹如连环画一样，描绘了韩熙载举办家宴、大宴宾客的全过程，尽管夜宴的排场豪华，气氛热烈，但我们能通过画面可以看出夜宴中的韩熙载自始至终闷闷不乐，忧郁惆怅的精神状态。反映出画面人物内心的矛盾和精神的失落，体现出人物形象的深动性和深刻性，也充分显示了中国绘画强调"以形写神"的艺术风格以及画家顾闳中"传神"的精湛才能和功力!张择端《清明上河图》是中国绘画史上最著名的社会风俗画杰作，描绘了清明时节北宋京城汴梁及汴河两岸的繁华景象和自然风光，全图分为三个段落，第一段表现"城郊景色"，描绘了汴京郊区农村景色;第二段"汴河虹桥";展现了汴河两岸繁荣的景象;第三段描绘"市区街道"行人热闹非凡景象。全画采用散点透视法，画中人物500多个没有女性，房屋、桥梁、城楼等各具特色。期间穿插各种活动，注重戏剧性，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。同时该作品还具有很高的历史价值，是研究北宋人文地理，社会生活的珍贵资料，被历代鉴赏家称为"中华第一神品"。莫奈《日出·印象》法国印象派作品，1872年创作 纵48厘米，横63厘米，作者为印象派创始人之一，该作品也被视为印象派的开端。画作描绘了法国勒阿弗尔港口一个多雾的早晨，两只摇曳的小船显得朦胧，船上的人影依稀可辨，远处的工厂烟囱，大船上的吊车等若因若现。从早期的马奈、莫奈、雷诺阿、德加等人，发展到19世纪末法国的新印象派绘画，代表人物之一的修拉主张用纯色的点或块在画布上取得更好的光色效果，反对在调色板上调和色彩，因此又被称为"点彩派"或"新印象主义"，修拉的《大碗岛的星期天下午》就是这种画法。

第十章，艺术创作

1.世界上最年青的艺术家：毕加索。艺术家是艺术品的生产者和创造者。塞尚被称为"西方现代美术之父"。唐代画家张璪的名言"外师造化，中得心源"强调画家要向大自然学习，也是对于绘画创作中主客体关系的一个精辟独到的概括。范宽的画迹现仅存世四幅，最能代表其风格的是《溪山行旅图》。吴道子创造出了"吴家样"。绘画史上流传的"曹衣出水，吴带当风"，就是讲曹仲达的人物画，挺劲有力，画中人物衣衫紧窄贴肉，而吴道子的人物画，神采飞扬，画中人物衣服宽松、裙带飘举，富有运动感，真可以说是栩栩如生。

2.形象性思维：是人类能动地认识和反映世界的基本形式之一，也是艺术创作的主要思维方式。形象思维的特点：一，思维过程始终不能离开感性形象;二、思维过程不依靠逻辑推理，二十始终依靠想象、情感等多种心理功能;三、具有整体性的特点(代表作有《巴尔扎克像》)，艺术创作的主要思维方式只能是形象思维。抽象思维;灵感思维：是指在创造活动中，人的大脑皮层高度兴奋时的一种特殊的心理状态和思维形式，它是在一定的抽象思维或形象思维的基础上，突如其来的产生出新意象的顿悟式思维形式。灵感思维特点：突发性，超常性，偶得性，创造性，易逝性。灵感的规律：灵感产生具有一系列主客观规律;在哲学上具有认识理论根源。

3.弗洛伊德的"三重人格"即"本我"(它是人的各种原始本能，冲动和欲望在无意识领域的总和)、"自我"(它同"本我"相对立，专门控制和压抑各种不合实际标准的本能冲动)、"超我"(它是道德的，宗教的，审美的理想形态)。总体上看，艺术创作无疑是艺术家有目的、有意识的创作活动，意识在艺术创作中起着主要和支配的作用。

4.艺术风格论：艺术风格多样性形成的原因：A.艺术风格的多样性首先来自艺术家独特的创造个性(印象派);B.更离不开艺术家独特的人生道路，生活环境，阅历休养和艺术追求(曹雪芹《红楼梦》);C.还来自审美需求的多样化(格林《灰姑娘》)。 从美学的角度看，艺术的民族风格又离不开民族的文化心理结构。民族风格的形成，离不开各个民族独特的文化心理结构，它以一种"集体无意识"(荣格语)的方式积淀下来，并且世代承传、延续下去。

5.艺术流派：指在中外艺术发展的一定历史时期里，由一批思想倾向、美学主张、创作方法和表现风格方面相似或相近的艺术家所形成的艺术派别。艺术流派的三种类型：A.一种是由一批具有相同艺术主张的艺术家们，自觉结合而形成的艺术流派，如达达主义;B.另一种是由一批艺术风格相近或相似的艺术家们，不自觉而形成的艺术流派，如电影中的"左岸派"作品《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》等。C.再一种是艺术家本身并没有形成流派的计划或意愿，甚至自己并没意识到属于某一流派，只是由于艺术风格的相似或相近，被后人们在艺术鉴赏或艺术批判中，将其归纳为特定的流派，如中国文学史上著名的汉末魏初以曹氏父子和建安七子为代表的文学流派称之为"建安文学"(陈子昂提出)，又如西方现代戏剧流派中的荒诞派戏剧，其中《等待戈多》就是"荒诞派戏剧"的代表作品。D.还有特例的艺术流派，他们出现常常与一定的社会历史条件相联系;如俄国的"巡回展览画派"。

6.艺术思潮：艺术风格：是创作主体(艺术家)独特个性的表现;艺术流派：是风格相近或相似的艺术家的群体化;艺术思潮：是倡导某种文艺思想的几个或多个艺术流派所形成的一种艺术潮流。17世纪以来的艺术思潮：古典主义，浪漫主义，现实主义，自然主义，现代主义和20世纪后的后现代主义。现代主义与后现代主义文化的区别：第一，日神vs酒神;第二，表现自我vs自我怀疑;第三，如果说现代主义致力于建构，崇尚结构主义，那么后现代主义则更多地致力于解构，从上解构主义;第四，哲理内涵vs平面文化;第五，独创vs复制。后现代作品：网络文学《第一次亲密接触》、影视艺术《大话西游》、《春光灿烂猪八戒》、摇滚乐、行为艺术，音乐评书。现代主义：更接近普通百姓

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