自考生网为考生们整理提供了“ 2013年10月自考01170电视画面编辑基础真题及答案”,更多01170电视画面编辑基础真题内容可点击查看01170电视画面编辑基础真题及答案汇总。
注:不同省份、不同专业的自考历年真题及答案,只要课程代码和课程名称相同,都可参考使用。
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一、单项选择题(本大题共10小题,每小题2分,共20分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的,请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。
1.奠定了电影作为一门独立艺术的基础的电影人是
A.路易·卢米埃尔B.阿尔伯特·史密斯
C.D.W.格里菲斯D.爱德温·鲍特
2.电影和电视的基本结构单位是
A.段落B.镜头
C.画面D.帧
3.著名的“创造地理学”实验证明了通过剪辑可以创造出新的空间。这一实验是由_______________做的。
A.梅里爱B.巴拉兹
C.普多夫金D.爱森斯坦
4.下列关于剪辑率和剪辑调子关系的叙述,正确的是
A.如果剪辑率过高,其剪辑调子的总值趋向于零。
B.只要保持高剪辑率,其剪辑调子就会一直增长。
C.如果剪辑率过低,其剪辑调子的总值就会越来越高。
D.如果剪辑率过低,其剪辑调子会先下降,再上升。
5.其他视听元素一致的情况下,有字幕镜头和没有字幕的镜头相比,镜头长度要
A.短B.一样
C.长D.没影响
6.运动主体在画面上的位置和景别不变,而其他一切都在变化中的运动方式是
A.摇镜头B.移镜头
C.跟镜头D.升降镜头
7.使电影成为一门不同于其他传统艺术的、活动的视觉艺术的因素是
A.声音B.运动
C.空间D.时间
8.关于机位移动推拉和变焦推拉的异同,下列叙述错误的是
A.移动机位推拉镜头并不改变视角,变焦推拉或让角度变窄或变宽。
B.移动机位推拉镜头的焦距固定,景深未有明显变化,变焦推拉镜头的景深发生变化。
C.移动机位推拉镜头使摄像机与对象之间的距离发生了变化,而变焦推拉的视距并未变化。
D.移动机位推拉镜头和变焦推拉镜头的空间透视关系都是变化的。
9.摄像机位置与关系轴线平行,面向外对着各自主体,这种拍摄方式称为
A.内反拍B.外反拍
C.骑轴拍摄D.平行拍摄
10.利用对话、台词和画面的结合来达到转场效果的转场方式是
A.空镜头转场B.主观镜头转场
C.逻辑因素转场D.叫板式转场
非选择题部分
注意事项:
用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上,不能答在试题卷上。
二、填空题(本大题共8小题,每空1分,共10分)
11.影视的“逼真性”和“运动性”的特征是建立在__________的基础上的。
12.爱森斯坦推崇__________镜头段落的表现力,而巴赞强调__________镜头段落的重要性。
13.为剪辑艺术确定了整体性和宏观性的架构原则的是“蒙太奇语言”形态的构成,而在微观的和具体而直接的技术性层面上确定了相应规范的则是“__________”形态的构成。
14.所谓流畅的剪辑是指通过剪辑在__________建立起来的自然过渡关系。
15.人眼要察觉运动产生空间上的__________必须要有一个参照框架。在观赏影视节目的过程中,__________成为佐证运动的基本参照框架。
16.影视时间具有不稳定性、非连续的连续和__________三大特征。
17.影视节奏包含着两层含义,一是__________节奏,二是观众视觉心理节奏。
18.线性时空结构是按照情节发生发展的__________顺序为依据来组接空间的。
三、名词解释(本大题共5小题,每小题3分,共15分)
19.插入编辑
20.好莱坞三镜头法
21.空镜头转场
22.似动现象
23.内含式时空结构
四、简答题(本大题共4小题,每小题5分,共20分)
24.景别从哪些方面影响影视节奏?
25.为什么编剧或影视前期创作人员要有剪辑观念?
26.影视银屏上的运动幻觉是如何实现的?
27.在同一空间的叙事场景中常用的过程分解和组合的方法有哪几种?
五、论述题(本大题共2小题,每小题10分,共20分)
28.相对于线性编辑系统,数字非线编系统在剪辑理念上作出了什么革新?
29.结合具体作品论述表现剪辑的特点。
六、综合应用题(本大题15分)
30.歌曲《常回家看看》旋律抒情、歌词感人,反映了中国传统亲情观念。请为这首歌曲的音乐电视确定剪辑思路,并就此谈谈音乐电视的剪辑应该注意哪些方面?
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