浙江2013年10月自考01170电视画面编辑基础真题及答案

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2013年10月自考01170电视画面编辑基础真题及答案

一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。

1.奠定了电影作为一门独立艺术的基础的电影人是

A.路易·卢米埃尔B.阿尔伯特·史密斯

C.D.W.格里菲斯D.爱德温·鲍特

2.电影和电视的基本结构单位是

A.段落B.镜头

C.画面D.帧

3.著名的“创造地理学”实验证明了通过剪辑可以创造出新的空间。这一实验是由_______________做的。

A.梅里爱B.巴拉兹

C.普多夫金D.爱森斯坦

4.下列关于剪辑率和剪辑调子关系的叙述，正确的是

A.如果剪辑率过高，其剪辑调子的总值趋向于零。

B.只要保持高剪辑率，其剪辑调子就会一直增长。

C.如果剪辑率过低，其剪辑调子的总值就会越来越高。

D.如果剪辑率过低，其剪辑调子会先下降，再上升。

5.其他视听元素一致的情况下，有字幕镜头和没有字幕的镜头相比，镜头长度要

A.短B.一样

C.长D.没影响

6.运动主体在画面上的位置和景别不变，而其他一切都在变化中的运动方式是

A.摇镜头B.移镜头

C.跟镜头D.升降镜头

7.使电影成为一门不同于其他传统艺术的、活动的视觉艺术的因素是

A.声音B.运动

C.空间D.时间

8.关于机位移动推拉和变焦推拉的异同，下列叙述错误的是

A.移动机位推拉镜头并不改变视角，变焦推拉或让角度变窄或变宽。

B.移动机位推拉镜头的焦距固定，景深未有明显变化，变焦推拉镜头的景深发生变化。

C.移动机位推拉镜头使摄像机与对象之间的距离发生了变化，而变焦推拉的视距并未变化。

D.移动机位推拉镜头和变焦推拉镜头的空间透视关系都是变化的。

9.摄像机位置与关系轴线平行，面向外对着各自主体，这种拍摄方式称为

A.内反拍B.外反拍

C.骑轴拍摄D.平行拍摄

10.利用对话、台词和画面的结合来达到转场效果的转场方式是

A.空镜头转场B.主观镜头转场

C.逻辑因素转场D.叫板式转场

非选择题部分

注意事项：

用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。

二、填空题(本大题共8小题，每空1分，共10分)

11.影视的“逼真性”和“运动性”的特征是建立在__________的基础上的。

12.爱森斯坦推崇__________镜头段落的表现力，而巴赞强调__________镜头段落的重要性。

13.为剪辑艺术确定了整体性和宏观性的架构原则的是“蒙太奇语言”形态的构成，而在微观的和具体而直接的技术性层面上确定了相应规范的则是“__________”形态的构成。

14.所谓流畅的剪辑是指通过剪辑在__________建立起来的自然过渡关系。

15.人眼要察觉运动产生空间上的__________必须要有一个参照框架。在观赏影视节目的过程中，__________成为佐证运动的基本参照框架。

16.影视时间具有不稳定性、非连续的连续和__________三大特征。

17.影视节奏包含着两层含义，一是__________节奏，二是观众视觉心理节奏。

18.线性时空结构是按照情节发生发展的__________顺序为依据来组接空间的。

三、名词解释(本大题共5小题，每小题3分，共15分)

19.插入编辑

20.好莱坞三镜头法

21.空镜头转场

22.似动现象

23.内含式时空结构

四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分)

24.景别从哪些方面影响影视节奏?

25.为什么编剧或影视前期创作人员要有剪辑观念?

26.影视银屏上的运动幻觉是如何实现的?

27.在同一空间的叙事场景中常用的过程分解和组合的方法有哪几种?

五、论述题(本大题共2小题，每小题10分，共20分)

28.相对于线性编辑系统，数字非线编系统在剪辑理念上作出了什么革新?

29.结合具体作品论述表现剪辑的特点。

六、综合应用题(本大题15分)

30.歌曲《常回家看看》旋律抒情、歌词感人，反映了中国传统亲情观念。请为这首歌曲的音乐电视确定剪辑思路，并就此谈谈音乐电视的剪辑应该注意哪些方面?