自考视觉传达设计毕业论文：多义图形在视觉传达设计中的应用

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多义图形在视觉传达设计中的应用

摘要：多义图形是一种重要的艺术表现手段,能够为视觉传达设计中的图形语言提供一种极其有效的思维方法.通过对多义图形的原理、图底反转和反转性远近视错觉的深入研究,结合现代设计中的经典案例,分析多义图形的创作及运用规律,能够帮助设计师在新的起点上去寻找解决问题的新思路和新方法,着力寻求和探索一种全新的视觉语言来满足受众群体求新、求异、求奇的心理需求,丰富现代视觉传达设计的创作语言,增进现代图形设计的有效性和趣味性,更好地迎接跨文化、多样性市场需要的挑战.

关键词：多义图形;视错觉;视觉传达设计

柏拉图曾说：“同样的东西,在水里看和在水上看曲直是不同的,或者由于对颜色所产生的同样的视觉错误,同样的东西看起来凹凸也是不同的,并且显然在我们的心理也常常有这种混乱.”也就是说,观察角度不同,看到的物像也会出现各种差异.

图1中到底是兔子还是鸭子?你会很难给出肯定的答案,因为这是一个具有双重性的图形,人的知觉会反复地在鸭子和兔子的形象之间徘徊,甚至会怀疑自己的判断,在这种徘徊和怀疑的过程中,人们感受到的则是新奇和刺激.

在很多情况下,人的注意力会不断地在背景和图形、整体和局部之间变化,艺术家们巧妙地利用这一特点,创作出一些具有两可性的图形,在人们的视觉上产生两种形象不断交替变化的现象.“是看图形还是看背景,或者是看整体还是看局部,由于观察出发点的不同,将出现不同意义的画面——双重形象.”我们把这种具有双重形象的图形称为多义图形.

在图2所示的“两可立方体”中,人们很难判断立方体的黑块到底朝上还是朝下,甚至会感觉黑块时而朝上,时而朝下,这是因为人的视点在不断的发生转换,图形上的空间也产生了上下、远近的翻转,整个图形产生了强烈的不稳定性和趣味性.

“少女与老妇图”（图3）是一件非常经典的双重形象图形作品,图中的两个形象即少女和老妇巧妙地融合在一起.当人的视线在画面中上下移动时,会看到一个少女的侧面头像或者一位戴着头巾的老妇人形象.由于知觉的选择性和稳定性,没有人能够同时看到少女和老妇两个形象,但是通过视觉中心的转移,人所看到的形象能够不断地在两种形象之间转换,这样的图形能够给人带来强烈的探索和趣味性,让人对图形产生积极的联想与思考.

上述几件具有多义性的图像,都能够在一幅图像中呈现给观察者多重内容,在观察者的知觉意识中,双重形象交替出现,在观察事物时产生了视觉上的错觉.在视觉传达设计领域,设计师们巧妙地利用这一错觉现象,设计出了许许多多具有强烈趣味性、令人过目难忘的设计作品.

在视觉传达设计领域,我们研究的多义图形一般有两种：图底反转图形和反转性远近视错觉图形.

一、图底反转图形及其在视觉传达设计中的运用

图和底是一幅图形的两个部分,二者之间相辅相成、相互依存,特殊情况下会相互转化.格式塔完形心理学认为,在具有一定配置的场内,某些对象凸显出来形成图形,某些对象则退居到衬托地位而形成背景.一般情况下,一幅作品中图形和背景之间的关系是比较明确的,但是当图形与背景在面积上大致相同或相近时,它们之间的关系就会变得难以确定,在人的视觉中,图形和背景可以相互转换,图可以成为底,底也可以作为图,这就是图底反转现象.

在生活中我们也会常常遇到类似现象,比如大多数人能够明确说出金钱豹身上黄褐色部分是底,黑色斑纹是图,但是斑马身上的黑白條纹却令我们难以区分图底关系,这是因为金钱豹身上的黄褐色和黑色花纹之间面积关系明确,而斑马身上的黑白条纹面积非常接近且分布相对均匀.

视觉认知心理学研究发现,人的视觉关注某个中心的时候,视知觉会特别清晰的感知到这一中心,同时对周围物象的感知和注意会相应减弱.如果视觉中心发生转移时,某个新的对象便会成为视觉中心凸显出来,原先清晰明确的物象又会被弱化转移到意识的边缘.

我们所说的图底反转图形就是利用视知觉的这种特点,表现出模棱两可的视觉形象.一般情况下,艺术作品的图底关系应当清晰明确,但是图底反转图形的创作正是利用视知觉的不确定性而将“图”与“底”的关系模糊化和矛盾化,创造出相互矛盾、相互对抗的奇幻的视觉效果,将人们的知觉中心带到一种不稳定的状态,呈现出极具趣味性的图形与背景频繁交替的奇幻形象.艺术家通过对作品“图”与“底”的巧妙设计组合,创作出一种超越常理、新颖奇巧的视觉语言.

丹麦心理学家埃德加·鲁宾（Edgar·Rubin 1886～1951）于1 9 2 1年创作的鲁宾杯（图4）就是最典型的图底反转现象,十分生动的体现了图底反转的心理过程.鲁宾巧妙地将侧面人像与杯子合二为一构成图底反转图形.当人的注意力集中在黑色部分时,看到的是一只杯子的形象;而当注意力集中在白色部分时,看到的则是面对面的两个人物的侧面形象.然而,无论如何人们都无法同时看到杯子和人脸两个形象,必须主观的做出决定是看杯子形还是人脸形,这与前面列举的“少女与老妇”是一样的.

鲁宾认为,人的感觉不是孤立的,对图与底的认识不可避免地要受其周围环境的影响,“被围裹在一条轮廓线内的面总是被视为图,周围的围裹面总是视为底;就质地来说,质地紧密的易被视为图,质地疏松者易被视为底;就上下来说,因下半部较‘重’,就容易被视为图,上半部较轻,容易视为底;就颜色来说,红色、黑色易被视为图,蓝色、白色易被视为底;就图的形状来看,较为对称和规则的形较易被视为图,其他则易被视为底.”

“图”与“底”的关系一直是艺术家和心理学家关注的重要课题之一,对图底关系的研究不仅具有美学和心理学意义,在我们的视觉传达设计领域也具有很高的实际应用价值.以下便是一些著名的图底反转图形在视觉传达设计中运用的例子.

日本当代平面设计大师福田繁雄（1932—2009）设计的个展宣传海报（图5）,巧妙地利用图底反转视错觉原理,创造出了魔幻般的视觉效果.在作品中,福田繁雄运用图形与背景间的相似性和互补性,巧妙地将男性与女性的腿上下重复并置在一起,观者若以黑色为底,则会看到上半部分白色的女性腿形象,若以白色为底,则会看到下半部分黑色的男性腿形象,上下两部分图形共生互存、虚实互补,作者用极为简练的视觉语言,营造出了一种在生活中不可能出现的合情不合理的奇幻世界,产生了非常生动、有趣的视觉效果,也起到了令观众过目难忘的宣传效应.

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