00540外国文学史自考资料：19世纪文学（二）

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19世纪文学（二）

第一节概述

〔简答〕现实主义文学的基本特征。

(1）思想特征；首先，现实主义把文学作为分析与研

究社会的手段，为人们提供了特定时代丰富多彩的社会历史画面，具有很高的认识价值。其次，现实主义以人道主义思想为基本的价值取向。

(2）艺术特征：首先，现实主义文学强调客观真实地反映生活，注重细节的真实。其次，现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。

〔单选〕批判现实主义的发源地是法国。

〔单选〕梅里美的代表作品是《卡门》。

〔简答〕《名利场》的思想内容。

《名利场》以19世纪20年代为背景，主要描写两个生活态度截然不同的妇女的命运。一个是穷画匠的女儿蓓基・夏泼，另一个是有钱人家的小姐爱米丽亚。蓓基.夏泼冷酷而自私，利用一切人往上爬，迎合上流社会的道德标准，为达目的不择手段。小说通过这个人物写出了资本主义金钱社会是一个冷酷自私、趋炎附势、尔虞我诈、弱肉强食的名利场，写出了上层社会那些貌似风雅的绅士们伪善、卑劣的精神世界。小说的副标题是“没有主人公的小说”，正好说明了在这个被金钱权势挤压下的名利场中正面人物的丧失，金钱才是真正的主人公。

〔多选〕普希金是俄国现实主义文学开创者，他的《叶甫盖尼・奥涅金》塑造了俄国文学史上第一个“多余人”奥涅金的形象。莱蒙托夫长篇小说《当代英雄》中的毕巧林是俄国文学史上第二个“多余人”的形象。《罗亭》成功地塑造了“语言的巨人、行动的侏儒”的罗亭形象，为俄国“多余人”增添了新的成员。冈察洛夫代表作《奥勃洛摩夫》塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”奥勃洛摩夫的形象。

〔名词解释」“多余人”：是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。这些形象大多具有较高的文化修养，接受启蒙思想的影响，厌倦上流社会的生活，渴望有所作为，他们的出现是社会意识觉醒的一种体现。但是这一类形象往往以自我为中心，没有明确的生活目标，缺乏行动的能力和勇气，因此在社会上无所适从，结局是悲剧性的。

〔名词解释〕“小人物”：是19世纪俄国文学中所塑造的一批生活在社会底层的、被欺凌被侮辱者的典型。他们官阶卑微，地位低下，生活困苦，但又逆来顺受，安分守己，性格懦弱，胆小怕事，因而成为“大人物”统治下的牺牲品。

〔名词解释〕自然派：是俄国现实主义文学的别称。果戈理的创作使这一文学流派的地位得以最终确立。许多青年作家追随果戈理，他们的创作真实地反映生活，揭露了农奴制的腐朽黑暗，描写了下层人民的苦难命运，表达了劳动人民要求变革社会的愿望。别林斯基从理论上论证了自然派文学批判现实的倾向。

〔简答〕奥勃洛摩夫的形象及意义。

奥勃洛摩夫是一个受过良好教育、头脑聪明的贵族青年，但他优柔寡断，好空想而懒惰成性，没有实际活动的能力。他总是整天躺在床上或沙发里昏睡，甚至做梦也在睡觉，最后也在睡梦中死去。奥勃洛摩夫的形象概括了19世纪俄国社会的停滞、落后和腐朽，说明贵族知识分子在19世纪50年代后的俄国已丧失了进步性．预示了俄国文学中“新人”的形象将取代“多余人”的形象。

〔名词解释〕“新人”：指的是19世纪中叶在俄国文学中出现的具有民主主义思想倾向的平民知识分子形象。这些形象尽管个性相异，但大多出身平民，具有坚定的意志、明确的思想，以及实干精神和自我牺牲精神。

第二节斯丹达尔

〔单选】斯丹达尔著名的文艺论著是《拉辛与莎土比亚》，他的第一部小说是《阿尔芒斯》，代表作是《红与黑》。

〔简答〕《红与黑》中“红”与“黑”的含义。

小说原取名《于连》，出版时改为更具象征意义的《红与黑》，这个名字至少包含两层含义：第一．“红”象征着拿破仑时代，法国资产阶级革命的热血和丰功伟绩；“黑”意味着复辟时期的工朝和教会的黑暗统治。第二．于连作为一个有抱负、有才华的平民青年，他曾想通过“灯”踏上社会；但是，在复辟时期，平民子弟共十而立功卜战场，跃升将军的愿望已无法实现。同时．于连又亲眼目睹厂圣职人员的荣耀，萌发了通过披上教十的黑袍跻身社会的念头，并曾身体力行地为之奋斗。

〔论述〕《红与黑》中的于连形象。

于连是法国复辟时期小资产阶级知识分子个人奋；卜的典型，但他既不同于只求温饱的青年，也不属于甘愿出卖灵魂、最终与士流社会同流合污的一类，他是有理想、有抱负、不满现状、要求民主平等、富有反抗精神的“理想型”青年。因此，于连也是“性格分裂”的人物，是一个自尊、自爱、勇敢、真诚而又自卑、怯懦、虚伪的矛盾统一体。于连的一生都在追求，他曾以不凡的勇气、激情、自尊和胆量与命运进行抗争。但他不是命运的宠儿，梅一次努力都在即将达到胜利彼岸时成为泡影。于连的悲剧告诉我们：在复辟时期，一个有进取心的平民青年，试图通过个人奋斗跻身上流社会，却又不愿厚颜无耻地讨好主子，丧尽天良地利用他人的鲜血来染红自己的肩章，最终只能成为上流社会的“局外人”。

第三节巴尔扎克

【名词解释〕《人间喜剧》：巴尔扎克创作的总称，包括风俗研究、析学研究、分析研究三部分，共90余部。

主要用现实主义手法，通过资产者的发家、贵族的没落、金钱的万能来揭露和批判资本主义金钱社会。

〔简答」《人间喜剧》是法国社会的现实主义历史。

首先，《人间喜剧》反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史。巴尔扎克用编年史的方式几乎逐年地把上升的资产阶级在1816至1848年这一时期对贵族社会日甚一日的冲击描写出来。

其次，《人间喜剧》反映了贵族阶级的没落衰亡史。巴尔扎克描写了贵族社会在1815年以后企图重整旗鼓，尽力恢复旧日法国生活方式，但却在庸俗的、满身铜臭的暴发户的逼攻下逐渐灭亡，或者被暴发户所腐化。

再次，《人间喜剧》描写了一幕幕围绕着争夺金钱而展开的惨剧，创作了一部金钱统治一切的社会风俗史。

最后，《人间喜剧》也描写了底层人物，尤其塑造了共和主义的英雄克雷斯蒂安．并把这个政治上的死对头看作未来真正的人。

〔论述）《人间喜剧》的艺术成就。

巴尔扎克在艺术上也取得了巨大成就，这集中表现在对典型人物的塑造。他创作出各个阶层的人物，在《人间喜剧》中出现的2000多个人物中，性格鲜明的典型有数十个。巴尔扎克用高度集中和概括的手法刻IIHI了典型性格，如高老头的父爱、葛朗台的吝音、贝姨的嫉妒、于洛的浮欲、克拉埃斯的科学癖，邦斯的收藏癖等。而眺这些形象千差万别，彼此绝不雷同。巴尔扎克塑造人物还有一个独创的手法，就是“人物再现法”。在《人间喜剧》不同的小说中人物反复出现，以表现他们的性格发展和不同生活阶段，最后形成这个人物的整体形象。这种手法能使各种作品联结起来，也使《人间喜剧》成为一个艺术整体。

巴尔扎克在小说结构和叙述方面也进行了富有成效的探索。他的小说有序幕、展开、高潮、结尾，往往冲突激烈，戏剧性很强.

〔简答〕拉斯蒂涅的形象。

拉斯蒂涅是复辟时期青年野心家的典型。他是外省小贵族的子弟，不愿埋头读书，更不愿顺着社会阶梯一步步攀登，而是羡慕挥金如土的生活。他在鲍赛昂子爵夫人那里接受了社会教育的第一课，以追求一个贵妇作为踏入上流社会的钥匙。伏脱冷给他上了第二课，伏脱冷的邪恶说教使拉斯蒂涅往社会这个名利场的泥坑沉陷r一步。高老头之死完成了他的社会教育。他看到两对女儿女婿的无情无义和这个社会寡廉鲜耻的真实面貌。在埋葬高老头的同时．他也埋葬了年轻人的最后一滴眼泪，勇猛地投入社会的深渊。

第四节狄更斯

〔单选〕狄更斯的成名作是《匹克威克外传》，近似自传体的小说是《大卫・科波菲尔》。

〔简答〕《双城记》的主题思想。

《双城记》是部历史小说，但反映的却是现实问题，思想内容很深刻。作者深切地感受到当时英国社会矛盾的尖锐、贫富的悬殊，下层群众中普遍存在着的愤患与不满，与大革命前的法国相类似。他担心英国爆发像法国大革命那样的革命，警告英国统治者提防发生类似法国大革命的悲剧。

小说通过厄弗里蒙地侯爵、“朱古力爵爷”的荒淫、奢侈、残暴，梅尼特医生和得伐石太太一家的苦难遭遇，雄辩地说明，法国大革命的爆发是贵族阶级的腐朽、飞扬跋雇的结果，是下层人民长期仇恨的总爆发，从而肯定了法国大革命的正义性。

作者虽然肯定了法国大革命的必然性与正义性，却反对革命暴力和大规模的群众运动。

〔论述〕《双城记》的艺术成就。

《双城记》在艺术上取得了很高的成就。

首先，小说采用典型的多元整一结构，严谨有序。小说由五个叙事单元组成，五个单元之间虽有紧密联系，但并不互相包含或隶属，而是互相独立、平行发展的，每个单元都有自己的开端、发展、高潮、结尾，还有自己独立的意义。另一方面，五个单元又是一个整体。

其次，作品体现了狄更斯侧重描写“感受世界”的现实主义创作方法。在小说中，作者通过带着褒贬的描写、议论、抒情等把自己的思想、感情毫无保留地表达出来。

再次，成功地运用了悬念与象征的艺术手法。

最后，小说不仅采用了象征性的标题，如“复活”、“金线”等，还有不少细节描写采用了象征手法，以暗示某种意象或预兆，渲染气氛。

第五节果戈理

〔单选〕果戈理《死魂灵》中著名的吝音鬼是泼留希金。

【简答〕泼留希金的形象。

泼留希金是乞乞科夫拜访的最后一个地主，兼有吝音鬼和守财奴的特点。他拥有成千农奴，家里财物堆积如山，却衣衫槛褛，吃粗劣饮食，过着乞丐般的生活。他贪财如命，六亲不认，已经完全蜕变为财物的奴隶。

〔简答〕果戈理《死魂灵》的主题思想。

《死魂灵》的主题思想是通过书中一个比一个更卑劣、更丑陋、更反动的地主形象来表现的。玛尼洛夫等四个地主虽然丑陋，却各有其可爱之处，如玛尼洛夫的人1'l、柯"2博奇卜的勤俭、诺兹德廖左的活泼、索巴凯维奇的精明，泼留希金却一无是处。作者通过对上述地主群丑的刻画，反映了农奴制度的腐朽和没落，形象地揭示出了社会变革的必要性和迫切性，使小说成为埋葬农奴制度的挽歌。

仁论述〕《死魂灵》的艺术特色。

《死魂灵》在艺术上的突出之处是作者用写实笔法，调动多种艺术手段，刻画地主群丑，使之各具个性特点，成为独特的“这一个”。

第一.《死魂灵》不以故事情节的发展取胜，而以人物性格刻画见长。

第二.果戈理刻画地主，不求面面俱到，而是抓住表现人物性格的最主要的特征，着意渲染，不断强化。

第三.果戈理没有单独描写入物心理变化，而是注重肖像刻画，绘形描神，显现人物的精神世界。

第四.果戈理紧扣人物所处的特定环境，渲染气氛，写活人物。

第六节陀思妥耶夫斯基

〔简答〕《卡拉马佐夫兄弟》的思想内容。

《卡拉马佐夫兄弟》是陀思妥耶夫斯基创作的总结。它几乎囊括了作家曾经开拓过的所有主题，卡拉马佐夫一家是一个典型的“偶合家庭”。父亲卡拉马佐夫是俄罗斯一种病态而又恶毒的灵魂的代表人．好色．无恶不作。长子德米特里是一个复杂的性格，既有放纵自然欲望的一面‘但又不失灵性。次子伊凡推崇理智，是一个冷静的无神论者。小弟弟阿辽沙，是作者笔下的理想人物。这是一个“要为全人类受苦”的正面人物。私生子斯麦尔佳科夫是恶的典型。这是一个十分卑劣的灵魂，没有信仰，没有原则，完全听命于自己欲望的支配。小说通过对这一个“偶合家庭”的内部关系，写出了一个社会的缩影。同时也把不同类型的人作了无情的解剖。

L简答、论述〕《罪与罚》的艺术特点。

《罪与罚》突出的艺术特点是人物心理的刻画。作品里有许多章节都有关于心理、意识，甚至是“潜意识”的描绘。不仅如此，作家还设计了不少梦境和幻觉的场面来衬托潜在意识的过程。拉斯柯尔尼科夫杀人前的那个噩梦就是一个例子。书末写斯维德里加依洛夫自杀之前的梦境和幻觉．把这个性格十分矛盾的人物的内心写得出神人化，又是一个突出的例子。

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