自考00534外国文学作品选知识要点（3）

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十六、狄更斯《双城记》

1、从《阴影的实质》一章看狄更斯人道主义思想的矛盾性--

通过无辜农妇一家被残害的描写和梅尼特医生被迫害的经历，一方面形象地描写了法国大革命前夕封建贵族阶级的荒淫残暴和血腥迫害以及当时农民的悲惨处境，从资产阶级人道主义思想出发，正确地揭示了革命爆发的本本原因，说明革命是必然的、正义的；

但另一方面，通过得伐石夫妇、陪审员与旁听群众情态的渲染，他又把革命看成是一种报复行动，表现了作家不同意人民采取暴力手段，幻想用“仁爱”来话界社会矛盾的思想。体现了一种既憎恨封建贵族暴行，又期望用爱来战胜恨的社会理想和艺术理想。

主张在爱的哲学中，在“不以暴力抗恶”的基督精神中获得新生。

2、狄更斯《双城记》《阴影的实质》一章的艺术成就--

严格的现实主义手法，叙述各要素详备、如实；

过去发生的事件和现实审判的场景有机结合，从而使贵族残暴和人民憎恨的历史与现实这两种场景有机地融为一体，形成了包容过去与现在、原因与结果、暴行与复仇等诸多因素于其中的独特艺术氛围；

注重人物的对话描写，每个人的语言都表现了独有的个性。将故事讲述人的叙述与故事中人物的对话以及法庭上人物的语言有机交织在一起，具有高超的三重话语同时共鸣的艺术魅力。

十七、果戈理《死魂灵》

1、普柳希金的性格特征及塑造手法、思想意义

贪婪、吝啬、保守、没落、腐败

到处是陈年废物的环境、下巴和眼睛等的肖像、把见到的一切都纳入囊中的行为、财产积累的历史、说他富他就大叫等的言语等一系列动作、心理的描写来塑造。

揭示了财产的极欲和占有使人丧失人性，堕落成一堆废物，不是一个一般的守财奴，是俄罗斯民族的一个毒瘤。他与他庄园后面的充满生机的大地是一个反差，造成它的深刻原因是俄国专制农奴制，官僚又是这一制度的支柱。意在指明专制农奴制整个基础的腐败，整个支柱将要倒塌。

2、艺术手法--

“含泪的笑”：果戈理独特的讽刺手法，幽默、夸张、尖刻融于一炉，饱含了作者心酸的喜剧性，“笑声”和“眼泪”的交集。

自然派：果戈理开创的新的文学流派，以批判的态度如实地反映俄国专制农奴制庸俗腐朽、黑暗反动的现实，无情揭发、严肃批判，后来成为俄国文学中最强大的流派。

典型化手段：庄园周围的土地-庄园-屋子。

死魂灵的双关象征，一方面表现买卖死魂灵的投机勾当，另一方面隐喻真正死去灵魂的是那些占有灵魂的地主。

十八、马克吐温《败坏了赫德莱堡的人》

1、理查兹夫妇的形象及塑造意义--

渴望金钱，懊悔当初没做善事-苦苦思索-被告知谜底时的狂喜-自欺欺人-领取金币时本想坦白因受包庇而被当作全镇唯一的“象征”-假金币胜过真金币时再一次被诱惑，这个被“败坏”的过程揭下了资产阶级诚实和道德的假面具，暴露了他们拜金主义的丑陋，讽刺了他们的伪善本质。

2、艺术特征--

情节安排十分巧妙：把一个荒唐的骗局安排得十分可信；

安排了一个不在场的关键人物-死去的固德逊；

抓住理查兹这样的人物，使整个“败坏”事件有了心理基础，是“外乡人”得逞的基础，也是左右人理直气壮虚伪的症结。

含而不露却入木三分的讽刺幽默，特别那场领取金币的场面是一切夸张讽刺的滑稽闹剧。

十九、左拉《陪衬人》

1、思想意义

揭露了资产阶级把一切都当长外商品，践踏人的尊严掠取金钱的剥削本质，写出了资产阶级商品经济活动的残酷性和惟利是图的本性。

2、杜朗多形象--

腰缠万贯、有独创精神，精细老练，经验丰富、手段独到，随机应变，虚实详略结合，错落有致。

二十、莫伯桑《羊脂球》
1、思想内容--以羊脂球为中心，反映了下层人民的爱国热情；以三对上流人物为对象，讽刺了贵族资产阶级的怯懦自私；以普鲁士军官为代表，暴露了侵略者的骄横无理。
2、《羊脂球》中的人物形象的思想特点和性格特征--
羊脂球：憎恶敌人，有民族意识，是个具有爱国主义思想的下层人物的典型；
鸟先生：老板，巧于骗钱，是资本家的典型；
拉玛东先生：州参议员，善于政治投资，是资产阶级政客的典型；
布雷维尔伯爵：气派雍容，骄傲自负，是末代贵族的典型；
高尼岱：既追求享受，又想掌权，极端自私，是冒牌共和党的典型；
两个修女：手划十字，口诵《圣经》，心中只有上帝，哪管祖国尊严和民族气节，表面不露声色，但逼羊脂球就范的倾向十分鲜明，狡猾虚伪。
3、 《羊脂球》主要艺术特征--
塑造了众多典型；用一辆马车装下了整个社会，真实地表现了民族危难时完整的法国社会图景；
结构精巧，对比、讽刺手法鲜明，首尾呼应，加强了揭露性。
二十一、易卜生《玩偶之家》
1、“社会问题剧”--60年代末到80年代初，易卜生创造了一系列剧作，内容涉及多方面的现实问题，以现实主义手法反映人们熟悉的社会和家庭事件，笔锋犀利，冲满了现实批判精神，以尖锐地提出现实生活中人们所关心的社会问题而得名。
2、娜拉形象--
有着资产阶级民主思想倾向的妇女，热爱劳动、善良，较易满足；又刚强勇敢，勇于追求人格的独立，具有反叛精神。对社会的法律、宗教、道德等都提出了抗议。
3、海尔茂形象--虚伪自私的资产阶级市侩形象，以男权为中心，维护资产阶级秩序和道德。把娜拉和孩子们当成玩偶，然而一当他认为娜拉的行为“危害”到了他的名誉和地位时，立刻反映出了他的卑劣和自私。当他感觉自己没有任何危险时，又换回原来的面孔。后又搬出道德和宗教来阻止娜拉的出走，甚至宣扬资产阶级法律的“威力”，企图使娜拉继续忍受其玩偶地位。
4、《玩偶之家》第三幕以“议论”为核心的艺术成就--
“讨论”的问题紧紧围绕着妇女地位和娜拉命运而展开。作家通过娜拉与海尔茂之间的语言交锋，从家庭到社会、从政治到宗教到个人责任，层层深入地探讨了当时的妇女问题。这一方法几染是展示人物性格、表现戏剧冲突的手段，也是剧作家借娜拉之口宣传其“妇女解放宣言”的讲台。
二十二、列夫托尔斯泰《复活》
1、“心灵辩证法”--托尔斯泰以擅长人物心理描写而著称于世。他善于深入人物的内心，抓住思想感情的每一个细微的变化，一丝一毫地追索出人物的思想感情巨大变化或剧烈转变的全过程，充分展示人物从一种思想感情向另一种常常是相反的思想感情转化的演变过程。又善于同具体的社会场景和自然场景相配合。被称为“心灵辩证法”。
2、涅赫柳多夫形象分析--道德完善、自我忏悔的忏悔贵族的典型。自我批判和忏悔自新的力度、广度和深度达到了空前的程度。忏悔的力度，在于他意识到自己是个标准罪人。这一形象的罪过恰恰是贵族社会有意培养的。忏悔的深度在于作家不断地让这个贵族奔走于沙皇社会的各个方面，逐渐看清罪过不在他一人，也不在个别人，而是整个贵族阶级。其忏悔也逐渐想内深入，从一般的良心发现，到承认罪过，再到挖掘贵族社会的罪恶本性。他在现实社会和精神生活中都完成了一场颠覆旧世界的革命。
3、艺术特色--
心灵辩证法；
朴素无华的现实主义风格，平铺直叙、单线发展，直接地不加修饰地描写主人公遭遇的种种事件，蕴涵着强烈的力量和巨大的魅力；
尖刻的讽刺手法。三名法官登台，肖像、动作、心思滑稽可笑，与“严肃的法律”形成强烈的对比。这是一种漫画式的嘲讽。马斯洛娃本来无罪，仅仅因为陪审员少写了一句话而被判刑，而且错案无法更改。这是对司法制度的辛辣嘲讽。涅赫柳多夫是陪审员，却是真正的罪恶之源。这是对社会制度的深层的痛楚的悲剧性讽刺。

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