09343电视传播概论自考资料：视听语言的演讲

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视听语言的演讲

蒙太奇

1、技巧层面2、思维层面3、苏联电影流派

一般来说，影视制作的后期，将拍摄下来的许多镜头按照一定的要求，重新排列、组织、编辑在一起，这个最基本意义的镜头连接，被人称之为蒙太奇。

蒙太奇有两方面的意思：1是镜头组接的技巧和手段，2、它是视听语言的思维方式，存在作者的意念中

蒙太奇心理基础：符合生活经验和逻辑经验

蒙太奇的确立

1、卢米埃尔兄弟发明电影

2、两个方向：纪实与虚构

3、停机拍摄

4、梅里埃

5、勃列顿学派

6、爱德文鲍特

7、格里菲斯《一个国家的诞生》

上升理论的蒙太奇

1、库里肖夫试验——心理试验

库里肖夫是蒙太奇理论的第一位研究家

他主张电影工作的素材就是影片片段，而这些片段构成方法则是按照一种特殊的、创造性地发现的次序连接起来。他坚持电影艺术并不是开始于演员的表演和各个不同场合拍摄的时候，这只是准备素材的阶段而已。在导演开始把各种不同的影片串联起来的那一刻，电影艺术才算开始

2、普多夫金

普多夫金认为，单个镜头不具备完整的叙事功能，只有把镜头连接起来，才能形成完整的意思。

普多夫金非常重视关系，强调镜头与镜头之间的怜惜。他甚至认为单个镜头本身是没有什么价值的。

P137

1、平行蒙太奇2、对比蒙太奇3、交叉蒙太奇4、反复蒙太奇5、积累蒙太奇

爱森斯坦

爱森斯坦与《战舰波特将金号》，采用了互相冲突的构图格式和剪接形式，造成了大小、明暗、个体和群体、整齐和散乱的强烈对比。

维尔托夫

电影眼睛:：坚持用电影眼睛来把握宇宙的美学观。维尔托夫认为最基本与最主要的是：通过电影来感觉世界。

长镜头是在一个镜头中，不断地表现一个事件的全过程。甚至在一个段落，通过连续的时空运动把握真实的现实自然呈现在萤幕上

形式独特的纪实过程

从摄影角度来看，长镜头主的变化主要是机位角度和镜头内部的景别、焦距等变化

从剪辑角度来看，长镜头是用一个镜头担负起一组蒙太奇镜头分切所起到的作用，所以又叫镜头内部蒙太奇或者叫机内剪辑。

纪实主义的兴起

1、弗拉哈迪和《北方向那努克》

2、格里尔逊和英国纪录片运动

3、雷诺阿的创作

4、4奥逊威尔斯与《公民凯恩》（叙事清晰）

5、意大利现实主义运动（反映社会现实、选取现实非职业演员）

6、电视与纪录片

长镜头的叙事风格

1、相对完整性2、相对真实性3、叙事的连续性

时空结构特点

1、屏幕时空与实际时空同步2、时间的连续性3、时空的完整性

巴赞与长镜头理论

巴赞认为长镜头有三点好处：这种风格可以避免严格限定观众的知觉过程，它是一种潜在的表意形式，注重通过事实常态和完整动作揭示冬季，保持透明和多义真实。

但是巴赞对蒙太奇的否定是偏颇的，它在强调电影纪实属性的同时却忽略了它的情感力量。至于表现手法，电影语言如同文字语言一样，是一种表达观念的符号系统，只要能更好的表达作者意图，什么方法都可以使用。

电影摄影的本性：影像复活、影像复原

电影的根本用途在于还原真实性生活

1、对象的真实

2、时空真实

3、叙事结构的真实

长镜头与蒙太奇的比较P151深入了解

1、叙事角度2、造型与外部方面3、拍摄与剪辑4、开放叙事和封闭叙事

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