00812中国现当代作家作品专题研究自考复习资料：鲁迅的小说艺术（1）

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新形式的创立者:鲁迅的小说艺术（1）

鲁迅是抱着强烈的社会责任感来从事小说创作的，他把小说作为启蒙大众、唤醒国民的有力丁.具。不过,重视小说的社会功能并没有使他忽略小说的文学艺术特性。终其一生，从《呐喊》到《彷徨》再到《故事新编》，鲁迅一直追求小说艺术的创新与完美，充分发挥了他艺术上的创造才能。《呐喊》刚出版，茅盾就对它作出高度评价:“在中国新文坛上，鲁迅君常常是创造'新形式'的先锋;《呐喊》里的十多篇小说几乎一篇有一篇新形式,而这些新形式又莫不给青年作者以极大的影响，必然有多数人跟上去试验。”（雁冰《读<呐喊>》）现代小说作为一种新的小说体式，它的迅速发展与成熟，和鲁迅的创新、示范分不开。具体说来，鲁迅小说艺术成就及特点可概括为以下几个方面：

多种叙事方式的成功运用。中国古代小说大多采用全知全能的叙事方式。叙事者象上帝一样知道每个人物的内心，知道小说中任何一个人都不知道的秘密。在现代小说中，作为对这种叙事方式的反叛与补充，非全知叙事得到了作家的广泛运用。鲁迅首先以非全知叙事的巧妙运用，丰富了现代小说叙事艺术。非全知叙事分限制叙事和纯客观叙事两种，先说前一种。在限制叙事中，叙述者知道的和小说中某一特定的人物一样多，叙述者采用此特定人物的视角，此人物不知道的事，叙述者无权叙述。叙述者可以是一个人,也可以是几个人轮流充当。限制叙事可采用第一人称，也可采用第三人称。鲁迅小说中,《狂人日记》、《孔乙己》、《一件小事》、《故乡》、《祝福》、《在酒楼上》、《孤独者》、《伤逝》都采用第一人称限制叙事，《白光》、《高老夫子》则是第三人称限制叙事。鲁迅采用第一人称叙事的小说有一重要特点，就是叙事与抒情相互交织在一起，以叙事而兼抒情,打破小说只可“讲故事”的古老传统。在《故乡》、《祝福》中,“我”的具体身份是一个终生漂泊，有点新思想,感情丰富的知识分子，离开故乡，重回故乡，又必然再次离开故乡。作者使“我”回到故乡，直接面对着辛苦麻木的农民，目睹他们病苦的人生，也展示了“我”作为知识分子与农民之间的隔膜。鲁迅的启蒙主义思想内在地决定了这些小说的叙事模式。《在酒楼上》、《孤独者》、《伤逝》中，则是知识分子的“我”遭遇着“知识分子”，是知识分子对自身悲剧命运的血泪倾诉,也是知识分子对自身缺陷的剖析与反思。这些小说中间渗透了鲁迅更强烈的主观情感体验。在《孔乙己》中，“我”虽不是一个知识分子，而是一个三十多岁、身份不明的成年人，但是他回忆性的叙述同样交织着强烈的主观情感，我以我对孔乙己的回忆表现着我对孔乙己不幸命运的深刻同情和愧疚，对酒客们麻木不仁的愤慨。“我”不动声色的回忆性叙述同样笼罩在情感抒发的诗意氛围当中。鲁迅还有采用第三人称限制叙事的小说，如《白光》，除末一段,全部通过陈士成的视角进行叙述,从而成功展示了陈士成落榜后狂乱的心理世界。《高老夫子》中,叙述者通过高尔础的视角展开叙述，把高尔础上课前的慌怯、课堂上的手足无措、课下的恼羞成怒淋漓尽致地揭示出来，起到了很好的讽刺效果。

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