A.《奥伯龙》;
B.《魔鬼出笼》;
C.《自由射手》;
D.《魔弹射手》;
E.《欧丽安特》
A.《诗人之恋》;
B.《天鹅之歌》;
C.《美丽的磨房女》;
D.《冬之旅》;
E.《普罗米修斯》
A.文学;
B.宗教;
C.自然;
D.女性;
E.爱情
A.《克莱斯勒偶记》;
B.《大卫同盟》;
C.《狂欢节》;
D.《蝴蝶》;
E.《血气方刚的时期》
A.《诗人之恋》;
B.《天鹅之歌》;
C.《美丽的磨房女》;
D.《荷花》;
E.《两个近卫兵》
A.波兰作曲家;
B.钢琴诗人;
C.钢琴演奏家;
D.第一位专写钢琴作品的作曲家;
E.流亡法国的作曲家
A.《塔索》;
B.《匈牙利狂想曲》;
C.《匈奴之战》;
D.《浮士德》;
E.《理想》
A.戏剧是目的, 音乐是手段;
B.音乐是目的, 戏剧是手段;
C.戏剧、 音乐、 舞蹈应紧密结合在一起;
D.神话的寓意是用诗歌来表达的, 只有音乐才可传达诗意的情感;
E.神话的寓意是通过音乐来表达的, 诗歌是音乐的外在表现
A.《黎恩济》;
B.《汤豪舍》;
C.《漂泊的荷兰人》;
D.《罗恩格林》;
E.《特里斯坦与伊索尔德》
A.《女武神》;
B.《帕西法尔》;
C.《齐格弗里德》;
D.《莱茵的黄金》;
E.《众神的黄昏》
A.德国作曲家;
B.管风琴家;
C.哲学博士;
D.瓦格纳的崇拜者;
E.奥地利作曲家
A.《胡桃夹子》;
B.《春之祭》;
C.《天鹅湖》;
D.《黑桃皇后》;
E.《睡美人》
A.把瓦格纳乐剧原则用于歌曲;
B.力求使音乐与诗歌融为一体;
C.喜用半音和声;
D.使用通谱歌形式;
E.使用分节歌形式
A.《玫瑰骑士》;
B.《沉默的女人》;
C.《莎乐美》;
D.《厄勒克特拉》;
E.《犹太女》
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